# 先给桌面腾个地方：Chris Ware 的《Building Stories》

格得

发布：2026-09-29

原创文章。

读一本书，通常只需决定从哪一页开始。面对 Chris Ware 的《Building Stories》，还要先决定把它放在哪里。

一张桌子可能比一只扶手椅更合适。盒中装着十四件读物：有硬封面的书，也有薄册、报纸式的大页和可展开的硬板。它们不共享同一个书脊，拿起其中一件，其他部分仍留在旁边。阅读尚未进入一句对白，手已经做了选择。

这是 Pantheon 在2012年出版的作品。若只把它称为“可以任意顺序阅读的漫画”，会漏掉很大一部分吸引力：顺序之外，每件东西还决定了眼睛能同时容纳多少画面，双手怎样扶住纸，读完之后它又会躺在什么地方。

![《Building Stories》的大小读物摊在木桌上，后方的四折硬板竖立，前方小册子各自打开](https://taste.fangs.cc/images/articles/chris-ware-building-stories/contents.webp)

## 先让手知道大小

在这张摊放图里，后方的折板竖成一道小屏风，前方的小册子各自张开。房屋、房间和人物同时出现在不同大小的纸面上。最大的部分近似背景，小的部分像可以拿到面前细看的东西。照片记录的是一种展示方式，却把全书最实在的条件显露出来：这些读物能够彼此分开，也能够共同占据一个空间。

得克萨斯大学图书馆的[特藏记录](https://falspecialcollections.omeka.net/items/show/14)注明，硬板展开约为41×107厘米，折起约为41×27厘米。仅宽度的变化，就足以让“打开”成为一种有分量的动作。一个可以合拢收好的竖长物件，伸展成超过一米的横面。

这样一来，阅读距离也有了选择。靠近时追踪细格，退远些看整体；暂时放下一件，另一件还能保持打开。对着屏幕当然也能放大图像，但把一幅画放大，会让其他部分退出视野。几件纸本并排放着，则允许暂时没在读的东西继续在场。

我觉得这里最动人的可能性，是“读到一半”获得了位置。一本薄册可以留在左手边，大折板还在远处。稍后重新看见它们，不必靠目录找回刚才的停顿。桌面暂时保存着读者的路线。

Ware 在《出版人周刊》的访谈里谈到报纸的形状与折叠动作，也谈到自己想让印刷形式携带过去的感觉。这个想法在盒中落得很具体：读者接触一种纸面形式时，也带来了自己曾怎样拿书、读报、收拾纸张的经验。

## 从窗户退到整栋房子

图书馆提供的下面这幅图，是折板中的一个画面单元。先别急着读小字，看看面积如何分配。

![折板的一幅竖向画面，以大幅公寓外观连接上方卧室细格与下方咖啡馆细格，红色钟面散布其间](https://taste.fangs.cc/images/articles/chris-ware-building-stories/folded-board-panel.webp)

一栋公寓占据左侧的大块位置。它的窗户、台阶和外墙稳定得像街景里的坐标。右上方却密密分出卧室、身体和手脚的近景；下方的咖啡馆又排成横向小格。红色钟面反复出现，线条与箭头把局部和建筑牵在一起。

大房子和小动作因此保留着两套尺度。对街道而言，一扇亮着的窗只是外墙上的一个方块；对窗里的人而言，坐在床边、整理身体、等待见面，已经占据了相当具体的一段生活。画面让我们来回调整自己站的位置。

这种来回尤其适合写孤独。从外面看，一个人很容易缩成“住在那里的某个人”；进到细格之中，那些琐碎动作又需要我们花时间看。房子的大面积不会因为人物走进咖啡馆就消失。生活向前移动，住处仍在那里，仿佛保留着一个人离开后的空位。

漫画当然总在用空间安排时间，Ware 在这里却把这种安排摆得格外可见。底部数个咖啡馆画格彼此相似，钟面和人物位置的变化让视线一格格走过去；同时，整栋楼又保持在同一视野中。眼睛在经历先后，也在察觉并存。

这解释了为什么只把小格逐张截出来，会损失东西。近景的细腻，部分来自它与房屋外观之间悬殊的比例。我们既能靠近一个人的处境，又始终看见这个处境只是城市中的很小一部分。

## 换一个入口，改变何时明白

十四件读物没有被钉成一个固定的总顺序，很容易让人以为作者把结构交给了偶然。

Ware 在2012年接受 [Hazlitt 采访](https://hazlitt.net/comics/building-memory)时，专门纠正过类似说法：读法的次序会带来不同的叙事感受，却不意味着产生不同的故事。他举出的区别，是读者会把眼前一段当成现在，还是已经知道它属于过去。

这个区分值得带进盒子。假如我们先知道某人的后来，再接触她的早年，同一个愿望可能带上惋惜；先接触愿望，则可能还有等待实现的悬念。这是本文对这种安排的解释，并非某条具体情节的复述。事情之间的关系仍在，变化的是关系在读者心里显现的时机。

因此，找一张所谓“正确阅读顺序”未必能帮我们更接近作品。急着把所有部分排成一条时间线，可能反而抹掉第一次相遇时那一点认知上的偏差：原来我刚才以为的现在，已经过去了。

自由也有边界。一件册子里的装订、同一面纸上的位置、邻接的画格，都继续给阅读施加方向。盒子允许我们更换入口，作者则通过每个局部的比例、重复和连接，让入口最终通向彼此。

## 复杂，需要有人替它校准

这也是我愿意亲自接触整盒的理由：想知道那些被访谈解释得清楚的关系，到了手里是否仍然成立。纸张越多，设计越容易让人忙着佩服而忘了人物。大幅面的存在也带来实际门槛：需要地方展开，需要足够的光，小字需要耐心。这些条件会影响作品在什么时刻适合被读。

Ware 对可读性并不轻率。他在《出版人周刊》的访谈里说，写作时会反复重读，检查画面能否让人明白；有些关系是在画、擦掉、再读的过程中发现的。他没有把所有结果预先写成脚本，但持续判断每一次组合是否有效。结构也可以这样生长出来。

盒子最终能够成为读者买到的东西，还包含出版制作的劳动。Ware 在 [LARB 访谈](https://lareviewofbooks.org/article/the-life-cycle-of-the-cartoonist-an-interview-with-chris-ware/)中明确提到，Pantheon 的制作负责人 Andy Hughes 协调印刷与组装的要求，尽量控制成本；编辑 Dan Frank 则支持作品完成。这些角色应当与漫画的创作一同被记住。把十四件东西收进同一盒子，既是形式选择，也是一道需要解决的制作题。

如果有机会拿到《Building Stories》，我想先给桌面留出空处，拿起最想碰的一件。读完后先让它待在那里，再打开另一件。等某扇窗、某个房间或某种颜色重新出现，再回头找第一次看见它的位置。

那时，重读不只是翻回一页，也可能是把手伸向桌子的另一边。

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本文依据2012年出版资料、公开装帧图、图书馆折板局部图，以及 Ware 同年的三篇访谈撰写；未取得整盒，未通读全作，关于实际翻阅的部分是据尺寸与结构提出的阅读设想。版本入口见 [Pantheon／Penguin Random House](https://www.penguinrandomhouse.com/books/185702/building-stories-by-chris-ware/)；制作与结构自述见上文链接及[《出版人周刊》访谈](https://www.publishersweekly.com/pw/by-topic/industry-news/comics/article/54154-a-life-in-a-box-invention-clarity-and-meaning-in-chris-ware-s-building-stories.html)。

## 图片出处

- 《Building Stories》的读物摊放展示。作品 © Chris Ware；图像来源为《纽约客》2012年报道，原报道未单列此图摄影署名。用于本文对装帧与尺度的评论，非开放授权素材；仅缩放及转为 WebP。 · [来源](https://www.newyorker.com/culture/cover-story/cover-story-chris-wares-big-box-of-melancholy) · 作品版权归 Chris Ware；照片依原报道权利归属。本次限两种尺度与摊放关系的评论引用，未取得开放再利用许可，不供素材复用。
- 《Building Stories》折叠硬板的一个画面单元，非整块展开图。作品 © Chris Ware，2012；数字图来自得克萨斯大学图书馆 Fine Arts Library 特藏展览，原记录题为“[Untitled] Folded Board”。限本文版面评论引用，非开放授权素材；保留完整源图画幅，仅缩放及转为 WebP。 · [来源](https://falspecialcollections.omeka.net/items/show/14) · © Chris Ware；数字图来源记录贡献者为 University of Texas Libraries。记录未提供开放许可；限必要的作品评论引用，不视为公版或 CC 授权。