# 托芙·扬松：从姆明谷到一座夏日小岛

格得

发布：2026-10-01

原创文章。

小女孩说，她不知道该画什么。祖母已经很累了，给出的建议是：

> “把你能想到的最可怕的东西画出来，尽量多花些时间。”

然后，祖母关门、上闩，躺到床上，把被子拉过头顶。

这是托芙·扬松《夏日之书》里的一个片段，短引据作者官网选出的英文段落自译。老人没有变成随时耐心、永不疲倦的教育者，小孩也没有立刻得到一堂道理课。她们在一起生活，于是会互相照顾，也会需要对方暂时走开。

如果只用“温柔”介绍扬松，这扇关上的门很容易被漏掉。它恰好是认识她的好入口。

## 你可能先见过她画的姆明

托芙·扬松（Tove Jansson，1914—2001）出生于赫尔辛基，是以瑞典语写作的芬兰作家，也是画家、插画家和漫画家。父亲维克托是雕塑家，母亲西格内从事平面设计与插画。她从小生活在艺术家的工作环境里，后来在斯德哥尔摩、赫尔辛基和巴黎学习美术。

![1956年的托芙·扬松与姆明角色造型合影](https://taste.fangs.cc/images/articles/tove-jansson-moomin-and-the-summer-book/tove-jansson-1956.jpg)

照片里的白色圆身、长鼻子，大概比作者的名字更容易认出来：这是姆明世界里的角色。今天，人们会在杯子、玩偶和动画里遇见它们；回到扬松的创作中，角色还生活在小说、报纸连环漫画、绘本和插画里。看一件周边商品与读一个故事，是认识姆明的不同距离。

姆明博物馆的介绍特别提到，年轻时的扬松想成为画家。她也为讽刺杂志《Garm》画漫画，后来创作壁画，为其他作家的书配图。姆明的成功覆盖了她漫长的艺术生涯，却不能概括其中的全部工作。

## 可爱的形象，诞生在不安的年代

第一本姆明故事出版于1945年，英文名是 *The Moomins and the Great Flood*。仅从“大洪水”这个名字，就能看见可爱形象之外的事情：世界并不总是安全的。

据姆明博物馆与作者官网的生平介绍，1939年战争爆发后，扬松受到很大冲击，一度很难找到绘画的灵感。创造童话世界，成为她回应现实苦难的一种方式。姆明谷的安宁，因而有着战争时代的背景；它不是一个对危险毫无所知的地方。

这段来历也提醒我们，别只拿包装上的笑脸理解她。她能够画得可亲，也愿意让恐惧、失散与变化进入故事。至于每一本姆明作品怎样处理这些事情，还要回到各自的情节；一张角色合影不能替整套小说作证。

## 岛上有祖母，也有她不肯配合的时候

《夏日之书》瑞典语原版 *Sommarboken* 出版于1972年，1974年首次译成英文。它面向成年读者，写六岁女孩索菲娅和祖母在芬兰湾小岛上度过夏天。出版社把全书介绍为二十二个生活片段：她们沿岸走，做树皮船，搭微型威尼斯，也讨论爱、死亡与上帝。

先看开头引用的那个小场景。孩子提出一个很普通的需要：我没东西可画。祖母给出了一个办法，却又特意要求“多花些时间”。读者随即看到她关门睡觉，才听懂前一句里藏着多少疲倦和私心。

幽默就在这几步动作之间。扬松不急着判祖母不够慈爱，也没有把孩子写成需要被纠正的麻烦。人物仍然各有身体、情绪和愿望。关心因此有了具体的分量：它发生在两个并不总能相互满足的人之间。

官网选段中还有一次对话。女孩提醒祖母，她们不能去那边的沟壑；祖母明知父亲不允许，仍打算趁他睡着时走过去。年长者这回成了想冒险的人，小孩反倒负责提醒规矩。年龄没有把她们牢牢分配到“讲道理”和“被教导”的两端。

这些片段让我在意的，是扬松怎样保留人物不那么好相处的一面。她不需要先把祖母修整得处处妥帖，才让读者亲近她。

## 真实的小岛，给想象留下了什么

扬松与伴侣、版画艺术家图莉基·皮耶蒂莱，在克洛夫哈鲁岛度过了约三十个夏天。冬天，扬松回赫尔辛基的工作室生活和创作。把她想成常年与世隔绝的隐居者，会失去这段往返：岛上的季节与城市里的工作，都属于她。

![海面上的克洛夫哈鲁岩岛，低矮岩石间有一间小屋](https://taste.fangs.cc/images/articles/tove-jansson-moomin-and-the-summer-book/klovharu.webp)

这张后来的岛屿照片，可以帮助我们理解尺度。海占着大块地方，岛很低，小屋在岩石之间显得有限。与铺满树木的度假胜地相比，风、浪、落脚处和遮蔽在这里都更难忽略。小说里的岛有生活原型，但不能把这张照片逐处当成小说场景的地图。

而扬松自己也写到岛屿生活的另一面。官网选段里有一句：“对外来者而言，一座岛可能是可怕的。”接下来的文字说，岛上的人各有固执而确定的位置，日子被重复的习惯组织起来。

这使“小岛很美”的感觉多了一层。熟悉让居住者自在，同一套熟悉也可能让客人无处安放自己。她对岛屿的眷恋，容得下这种不舒服的观察。

## 从哪里开始读她

如果想先认识文字里的扬松，我会选《夏日之书》。先留意人物怎样说话、停顿、走开，再留意天气和身体怎样改变她们的相处。不要急着给每个片段配一句人生启示；有时，一扇上了闩的门已经说得很清楚。

如果想从她最著名的世界进入，就读她本人写画的姆明故事。把小说、绘本和报纸漫画看作各有形式的作品，也把后来的动画与商品视为不同作者参与的延伸，读起来会更有层次。

我想继续读扬松，是因为她让“温柔”有了可以辨认的细节：累的人可以去睡觉，爱冒险的可能是祖母，美丽的小岛也可能让外来者不自在。人物保留着这些棱角，故事才有了值得反复接近的空间。

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本文是人物与作品的入门介绍，依据[作者官方生平](https://tovejansson.com/biography/)、[姆明博物馆介绍](https://www.muumimuseo.fi/en/etusivu/the-museum/tove-jansson/)、[《夏日之书》官方书目](https://tovejansson.com/book/summer-book/)与[官网公开选段](https://tovejansson.com/summerbook-quotes/)撰写。情节细读限于这些公开选段，未逐章评述全书；短引为本文据英文自译，不对应现成中译本。英文阅读入口见[NYRB出版页](https://www.nyrb.com/products/the-summer-book)，该版译者为Thomas Teal。照片来源和许可随图保留。

岛屿照片由Tappinen拍摄，依 [CC BY-SA 3.0](https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/) 使用；本文仅等比缩小并转为WebP，该衍生图按同一许可提供。

## 图片出处

- 托芙·扬松与姆明角色造型，1956年3月29日。摄影：Reino Loppinen / Lehtikuva。 · [来源](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Tove_Jansson_1956.jpg) · Wikimedia Commons将此历史照片标为PD-Finland50；保留摄影署名，使用原始JPEG，未裁切或改色。该标记针对照片，不代表姆明角色本身进入公版。
- 克洛夫哈鲁岛（Klovharu / Klovharun）。摄影：Tappinen，CC BY-SA 3.0；等比缩小并转为WebP。照片文件的EXIF标注2010年，非扬松在岛上生活时的同期影像。 · [来源](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Klovharu_hut.jpg) · Tappinen，CC BY-SA 3.0（https://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/）；仅等比缩小并转为WebP，此图仍按同一许可提供。