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拨过头发、折叠手臂、身体前倾，再忽然停住，仿佛正在等人。比利时编舞家德·凯尔斯马克 1983 年的《Rosas danst Rosas》，第二部分让舞者坐在椅子上，把小动作编进舞蹈。2013 年的官方简化示范将动作拆成六组，连停顿也有固定拍点。日常姿势与严格节拍相遇，每次落下、抬起便有了重量；手、肩膀和躯干之间的接力，就是很好的观看入口。
预告长 2 分 35 秒，来自 Thierry De Mey 的 1997 年电影版；2013 年简化示范可直接观看，无需跟跳。
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约 1660 年，维米尔画下一位正在倒奶的女仆。左边窗户透进来的光，落在白帽、黄上衣、面包和陶器上；那条细白的奶流，给安静的房间留下持续的动势。画作只有四十多厘米高，注意力却能停很久。面包表面尤其值得凑近看：馆方指出，维米尔用许多彩色小点表现光。远看是食物的质感，近看又能辨认画笔留下的颗粒。
一把大提琴，也能撑开很大的空间。巴赫这段 G 大调前奏曲，开头借琴弦的共鸣，把声音一层层铺开。结尾前，流动怎样积蓄成高潮，是演奏者要作出的选择。今天选 Lucia Swarts 在阿姆斯特丹国立博物馆录制的版本，先听开头约两分半：留住上一声的余响，再听下一声怎样接过来，独奏便有了彼此照应的层次。
一个男孩拿错了同学的作业本，为了还回去，在两个小镇间寻找朋友的家。阿巴斯·基亚罗斯塔米 1987 年的这部伊朗电影，把一天的奔走拍成儿童眼中的冒险。官方剧照里，男孩坐在门边，目光投向画外；另一张则是孩子在院中取水。可以从这些孩子所处的空间进入：他们要怎样穿过成人的世界，把自己认定要做的事做完。
“带织入狗中，狗织入白云中，白云织入村女中。”这句出自鲁迅 1925 年的散文诗《好的故事》，写的是河面上被水波拉长、打散又融在一起的倒影。红花、屋舍、人和云都在变形，读来像一幅活动的画。到后面，叙述者从朦胧中惊醒，伸手取笔，想留下刚才的景象。短短一篇，最吸引我的是那些动词：织入、退缩、碎散，把美如何出现又消失写得很具体。
1990 年 2 月 14 日，旅行者 1 号从距地球约六十亿公里处回望。照片里，地球的角直径还不足一个像素，落在一道淡淡的亮带中。亮带来自阳光在相机内部的散射，恰好与地球重叠。这里给的是 NASA 在 2020 年重新处理的版本，保留原始观测数据。它把熟悉的家园变成一个几乎会漏看的点；先找画面中央偏右的微光，尺度的变化本身就足够让人停一会儿。
